Concerts
À Paléo, tout le monde il veut seulement Angèle
Elle est la petite sœur d’un certain Roméo Elvis. Pourtant, à 22 ans, Angèle n’a pas besoin de ce lien filial pour réussir. Elle s’en détache même. Joyeuse, joueuse, désinvolte (un peu), la Bruxelloise prend par exemple de haut la «Loi de Murphy» dans sa chanson du même nom. De l’anglais au français, de la pop au R’n’B, Angèle fascine et, peu à peu, impose son style volontiers décalé.
Mercredi, l’auteure-compositrice-interprète était attendue sous le Club Tent bouillonnant du Paléo Festival – 43e du nom. Programmée entre un Vianney désarticulé et une Jain à la production aseptisée, la pression était grande. À 20 heures précises, la jeune femme, vêtue d’un rouge flamboyant, entre en scène. Avec son dernier titre, La Thune, teinté pop et reggae, le ton est donné. «Salut Paléo ! On est un peu cousins, Suisses et Belges, non ?», lance-t-elle, alors que le public scande son nom.
L’inédit comme mot d’ordre
Avec un premier album dont la sortie est prévue pour le 5 octobre prochain, Angèle joue le pari risqué du concert 100 % inédit (ou presque). Aujourd’hui, seuls trois singles de la chanteuse sont disponibles en streaming. Alors, difficile de fredonner ou accompagner Angèle dans son lyrisme. Et tout festivalier qui se respecte le confirmera : est ambitieux celui qui tente d’apprécier le texte dans un open-air.
Mais, pas grave, Angèle sait électriser ses foules. En alternant habilement tubes aux millions d’écoutes et chansons plus confidentielles, la musicienne sait captiver son public. L’Asse saute, crie, danse, s’embrasse sur ces nouveaux sons ; c’est un succès. Quelle classe.
© Paléo / Laurine Mottet
Enfant de la balle
Il faut dire que la révélation du plat pays a été élevée à la bonne école. Fille du chanteur belge Marka et de la comédienne Laurence Bibot, elle a grandi dans un milieu artistique, tout comme son frère aîné, Roméo Elvis – il sera également vendredi à Paléo. En 2016, sa reprise du titre Bruxelles de Dick Annegarn fait un carton sur YouTube, tandis qu’elle accumule les abonnés sur Instagram. Adepte de la plateforme, elle y poste des vidéos tantôt musicales tantôt humoristiques.
Influencée par Hélène Ségara ou Ella Fitzgerald, elle sort son tout premier single, La Loi de Murphy, en octobre 2017 et s’offre les premières parties des concerts des soeurs jumelles d’Ibeyi (programmées jeudi sur le festival), du rappeur belge Damso ou encore de Matthieu Chedid. Fin janvier 2018, elle dévoile un deuxième single très réussi, Je veux tes yeux, visionné plus de 4 millions de fois depuis sa publication.
La classe intégrale @angele_vl #paleo2018
Une maîtrise du spectacle
Une heure passe. L’air de rien. Le soleil rase désormais le festival. Et Angèle, pour qui la scène ne semble pas avoir de secrets, annonce néanmoins timidement : «Bon Paléo, on part sur un dernier titre». Le public feint de ne pas entendre et continue de hurler. Pourtant, le morceau terminé, dans l’éclairage violacé du plateau, la jeune femme, longiligne, finit par disparaître, presque aussitôt. Suivie de près par ses trois musiciens.
Ainsi, comme si rien ne s’était passé, la foule, jusqu’ici compacte, s’étoffe. Ici ou là, l’on entend encore siffler les titres découverts pendant ce précédent instant. Angèle, merci.
Infos, bourse au billets et line-up complet sur www.paleo.ch.
Le 43e Paléo Festival se déroule du 17 au 22 juillet 2018, à Nyon.
Mercredi soir, le multi-instrumentiste, véritable showman, a fait de la Grande Scène de Paléo son royaume.
Au Paléo, mercredi soir, on y a vu un vrai concert de M. Avec du grand Matthieu Chedid dedans. «Un véritable spectacle son et lumière», comme diraient les producteurs influents de la décennie passée.
Tout seul dans l’arène
Quelques notes acides à la guitare et une entrée en scène faite de «ah», de «ouh» et de «mh» qui lui sont propres. M est là, vit, le manteau blanc, les santiags or et l’allure survoltée.
Derrière lui, Chedid. Poète. Comme son père, Louis. Comme sa grand-mère, Andrée. Comme lui-même, Matthieu, découvert, timidement égocentrique, dans les notes du Baptême.
L’un a quarante-sept printemps, l’autre vingt-deux. L’un regarde les autres, l’autre se regarde lui. Une seule chose les rassemble : tous deux ont ce besoin irrépréhensible de partager la musique. Celle d’hier et d’aujourd’hui. Peut-être même de demain.
Devant le parterre de la plaine de l’Asse, il dit «aime», M. Il s’aime, M. Si bien qu’il en supprime ses musiciens ; remplacés par des automates. Un pour chaque instrument. Une batterie loquace, une autre plus austère, la folie d’un vieux piano et la fiabilité pérenne de moult autres androïdes.
© KEYSTONE / Salvatore Di Nolfi
Coiffé-décoiffé
Mais dans le monde de Matthieu, le son n’est pas seul. Non, ici et là, l’image, la mise-en-scène et les artifices y ont une place de choix. Au milieu de six changements de costumes et de onze guitares, M se réapproprie «son» Paléo au travers de lumières hypnotiques, de ses coiffes impeccables et d’un culte du moi altruiste.
Avec un final composé de Machistador et de Bal de Bamako, Docteur Chedid et Mister M s’effacent presque, laissant la place aux techniciens de la Grande Scène. Ainsi, pendant près de vingt-cinq minutes, la «Golden Team» s’épuise dans une battle de danse.
Dans la lumière écarlate du plateau, Matthieu disparaît, on ne sait trop comment. Quelques instants avant M, qui lui, mimant une fusée, s’enfonce dans les coulisses du festival nyonnais. Messieurs, merci.
Le 44e Paléo Festival se déroule du 23 au 28 juillet 2019, à Nyon. Infos, bourse au billets et programme complet sur www.paleo.ch.
Hier soir, l’Américaine a envoûté le fervent public du Stravinsky de Montreux avec un concert d’une touchante simplicité et d’une rare honnêteté.
Salle noire, courte musique d’introduction et déjà la reine de la folk apparaît dans le faisceau des projecteurs. Saluée par l’ovation d’une foule conquise, la chanteuse entame très vite Don’t Think Twice, chanson de son vieil amour Bob Dylan, avant d’enchaîner avec Last Leaf de Tom Waits.
Joan Baez, sa voix n’est plus exactement la même ; son chant est désormais habité d’un grain sublime et dégage une fragilité émouvante. Ses doigts, eux, courent sur les cordes de sa guitare, avec une étonnante facilité. On comprend mieux pourquoi Dylan jalousait tant son picking si fin, si précis.
Joan Baez était sur la scène de l’Auditorium Stravinski, mercredi soir. – © 2019 FFJM / Lionel Flusin
Entre les morceaux, la New-Yorkaise s’exprime le plus souvent en français. Se moquant de son âge, ainsi que celui de son public, elle se remémore son concert à Woodstock et les chansons qu’elle chantait avec sa sœur Mimi.
Entourée de trois musiciens, dont son fils Gabriel Harris aux percussions, Joan interprète un répertoire varié, tant dans l’époque que dans le genre. De Farewell Angelina (Bob Dylan) à Another World (Antony and the Johnsons), en passant par d’opérants chants faisant écho à l’abolition de l’esclavage, la septuagénaire continue sans cesse de délivrer un message de paix et d’humanisme.
Évoquant, avec The President Sang Amazing Grace, la tuerie de Charleston aux États-Unis, dans laquelle un suprémaciste blanc avait abattu plusieurs paroissiens noirs dans une église de la ville, mais aussi la cause des femmes avec Silver Blade, la chanteuse semble plus engagée que jamais.
Que ce soit pour la cause des noirs aux côtés de Martin Luther King ou contre la guerre d’Indochine à Hanoi, Joan Baez s’est toujours battue pour la tolérance et la paix. Et si sa voix ne chantera bientôt plus, il y a fort à parier qu’elle continuera à porter son engagement à travers le monde.
Le concert touchant à sa fin, Joan Baez entonne The Boxer de Paul Simon, puis reprend l’hymne Imagine de John Lennon. L’audience, ravie, chante à pleine voix. Après plusieurs rappels, Joan revient seule sur scène pour Fare Thee Weel, titre de son premier album sorti en 1960 (Joan Baez).
Adieu mes amis chante-t-elle enfin en français, rendant, ainsi, un hommage certain à sa contemporaine Nana Mouskouri. Ce sera la dernière chanson de la reine, son ultime concert au Montreux Jazz ; une page se tourne. Un immense merci, Joan Baez.
Le 53e Montreux Jazz se déroule du 28 juin au 13 juillet 2019 – www.montreuxjazzfestival.com.